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In mwbamusica, un mwbqpreludio (dal latino mwbgpraeludium) è generalmente un brano piuttosto breve, di solito senza una mwbwforma codificata, collocato all'inizio dell'esecuzione di una composizione o di una sua parte. Esso si differenzia dalla mwcamwcqouverture e dalla mwcgsinfonia per mwcwforma e durata.

• Musica strumentale

• Opera lirica

• Esempi di preludio nell'opera lirica

• Note

• Voci correlate

• Altri progetti

• Collegamenti esterni

Un preludio strumentale era originariamente un breve brano suonato in maniera estemporanea, prima dell'esecuzione del pezzo vero e proprio. Esso si sviluppò probabilmente dalla naturale tendenza di ciascun musicista di mwdwscaldare il proprio mweastrumento, suonando alcune note prima di iniziare. La consacrazione ad una vera e propria forma artistica, oltre che dai mweqcompositori, giunse quando gli editori iniziarono a pubblicizzare le raccolte a stampa di preludi pronti all'uso, a partire dal mwegXVII secolo.

Nella mwfamusica barocca, il preludio è spesso abbinato ad una mwfqfuga. Per esempio, mwfgJohann Sebastian Bach compose un'opera comprendente due raccolte di preludi e fughe in tutte e ventiquattro le mwfwtonalità maggiori e minori: mwgamwgqIl clavicembalo ben temperato.

Similmente, mwgwŠostakovič scrisse una raccolta di mwha24 Preludi e Fughe dopo aver in precedenza scritto mwhq24 Preludi per pianoforte.

Tra gli altri compositori che hanno scritto dei preludi per mwhwpianoforte in tutte le 24 tonalità, troviamo mwiaFryderyk Chopin, mwiqCharles Henri Valentin Alkan e mwigSergej Rachmaninov. Scrissero importanti raccolte di preludi, anche senza precisi riferimenti alla tonalità tradizionale, mwiwClaude Debussy, mwjaAleksandr Skrjabin (autore di una raccolta di 24 preludi op.11 in tutti i toni maggiori e minori e di diverse altri quaderni non tonali) e mwjqGiacinto Scelsicite-ref-1[1].

Caso particolare quello dei 24 preludi e fughe per due chitarre, in tutte le tonalità maggiori e minori, di mwkwMario Castenuovo-Tedesco: mwlaLes guitarres bien tempérées.

Da notare che è stata anche utilizzata (per affinità o per contrasto) la forma mwlgpostludio da compositori quali: mwmaAlfred Schnittke, Luca Belloni, Andrea Poggiali. Caso limite dell'utilizzo di una forma ibrida del termine è il mwmwPost-prae-ludium per Donau per mwnatuba e mwnqLive electronics di mwngLuigi Nono. Per concludere, si segnala anche il termine mwnwMicroludi (preludi miniaturizzati) del compositore rumeno-ungherese mwoaGyörgy Kurtág.

Nell'mwowopera lirica il preludio è un brano strumentale collocato all'inizio dell'opera, di un atto (in questo caso denominato anche mwpaintermezzo o mwpqmwpgentr'acte) o di un quadro. In molti casi è eseguito a mwpwsipario chiuso, più raramente a sipario aperto, eventualmente abbinato ad un'azione scenica (ad esempio nel mwqamwqqTabarro o nell'ultima scena del mwqgmwqwPirata).

Il preludio posto all'inizio dell'opera contiene di rado temi musicali sviluppati nel seguito della partitura (mwrqmwrgAida, mwrwLa traviata) e comunque assolve la funzione di definirne il clima e il carattere (mwsamwsqLucia di Lammermoor e seconda versione di mwsgmwswSimon Boccanegra).

In Wagner, il mwtqVorspiel, preludio al mwtgmwtwLohengrin, è un breve movimento basato sulle musiche del mwuaGrail. Con la sua meravigliosa strumentazione, la romantica bellezza e l'identità delle musiche susseguentemente sviluppate nel primo e terzo atto, non rappresentano un ulteriore passo avanti rispetto alla forma dell'ouverture classica, come rappresentata cinquant'anni prima da Etienne Méhul nelle interessanti ouverture allmwuq'mwugAriodante ed a mwuwUthal, in cui si sente una voce provenire dal palcoscenico prima dell'apertura del sipario. Il mwvaVorspiel a mwvqDie Meistersinger (mwvgI maestri cantori di Norimberga) è già piacevole di per sé. Quello del mwvwmwwaTristano e Isotta fu scritto dallo stesso Wagner per essere eseguito in concerto e la sua lunghezza dimostra che fu pensato per essere eseguito staccato dall'opera alla quale apparteneva. In ultimo il Vorspiel del mwwqmwwgParsifal è una composizione pensata espressamente per l'esecuzione separata dalla sua opera. I quattro preludi alle opere de mwwwmwxaL'Anello del Nibelungo hanno invece la mera funzione di preparare gli spettatori all'apertura del sipario. Alcune opere, quali mwxqmwxgFalstaff di mwxwVerdi, mwyamwyqSalomè di mwygRichard Strauss e mwywmwzaTosca di mwzqGiacomo Puccini non hanno una ouverture in quanto il sipario si apre alle prime note dell'mwzgorchestra.

Nel corso del mwaaXIX secolo, la sua forma breve, poco strutturata, soppiantò poco per volta le grandi forme della sinfonia e dellmwaq'mwagouverture alla francese.

• mwbgGiuseppe Verdi, mwbwmwcaAida

• mwcgGeorges Bizet, mwcwmwdaCarmen

• mwdgGaetano Donizetti, mwdwmweaLucrezia Borgia

• mwegPietro Mascagni, mwewmwfaL'amico Fritz (chiamato anche mwfqpreludietto)

cite-note-11. ↑ mwhaPanPot, mwhqmwhgFondazione Isabella Scelsi -, su mwhwscelsi.it. mwiaURL consultato il 10 dicembre 2017.

• mwjaPreludio non misurato

Altri progetti

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• citerefbritannica-com(EN) prelude, su Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc.